Бал вампиров мюзикл время спектакля. Сюжет мюзикла «Принцесса цирка». Роман Полански. Кто он

То, что он сделал, заключалось в том, чтобы использовать предварительно записанный звук как «ракоши» между последовательностями. Более того, он наделил персонажа музыкальным элементом, который идентифицирует его как убийцу. Волнистые вариации шокирующих ритмов, завернутые в гармонии, наполненные ароматом, ярко усиливаются веселой оркестровкой.

Очень строгий с ним, он восемь дней пробыл в психиатрической больнице для документирования аспектов уголовной психиатрии. В то же время он изучил аспекты современной техники расследования преступлений, в результате чего появился документальный фильм, поскольку он раскрывает ситуацию Германии в то время и человеческого измерения в монологе, посвященном Питеру Лорре.

С другой стороны, директор нанял людей из подземных районов Берлина, что привело к аресту нескольких, в конце производства. Дюссельдорф ждет критический момент. Серийные убийства пугают жителей города. Девочек приближают, избивают и убивают человек, который бросает вызов полиции. В погоне за подсказками любой человек может быть разыскиваемым, а иногда и невиновным обвиняется.

Полиция обыскала город, а мафиози, возглавляя могущественного Шренкера, создал «отряд», состоящий из нищих и мошенников. Цель состоит в том, чтобы найти убийцу перед полицией. Таким образом, они могли бы свободно продвигать свой «бизнес». Слепой, продавец воздушных шаров, имеет контакт с убийцей. Он узнает его через мелодию, которую человек свистнет. Оповещенный, один из членов «отряда» пишет М в мел в ладони, отмечая дурака в спине. После крупного преследования, мафиози захватили «вампира» и подвергли его судью.

В монологе, который считается одним из самых выразительных в кино, убийца утверждает, что он стал жертвой своих инстинктов. Однако ответчик хочет быть переданным в полицию. «Они более снисходительны». Полиция вторгается в состав и спасает его от смерти.

Музыка, играемая на струнах, пиццикато и затяжках, звучит в почти незаметной, деликатной и в то же время пугающей динамике. По мере появления изображений динамика усиливается, и темп, который начинается почти медленно, постепенно ускоряется. На экране сияет человеческая тень, а на ней искаженный М, напоминающий сцену из кабинета доктора Калигари, фильм Роберта Вейна. Здесь дизайн письма представляет собой немецкий экспрессионизм, из которых Фриц Ланг является одним из величайших экспонентов.

На высокой камере зритель видит колесо девочек, шутя. Тема - волна убийств, которые пугают город. Как только появляются изображения, музыка исчезает, приоритизируя голос ребенка. Камера покидает сцену, делая развертку, чтобы добраться до верхнего этажа набора малоэтажных квартир. Сверху леди кричит, упрекая детей и требуя, чтобы они молчали. Шутка останавливается ненадолго, чтобы возобновиться дальше.

В одной из квартир две женщины болтают. Один из них говорит, что лучше слушать детский голос, по крайней мере, знать, что они близки. Устав от работы, старения из-за нехватки ресурсов для поддержки себя, они обмениваются идеями. Один входит в ее квартиру, и камера показывает свою работу: она - прачка. Взгляд женщины достигает часового кукушки, избивающего в двенадцать часов. Пришло время приготовить обед для маленькой Элси, ее дочери. Одновременно звонит звонок, объявляя о завершении занятий. В параллельных последовательностях зритель видит теперь мать девочки, теперь ребенка и убийцу.

Оставив школу, полицейский помогает Элси пересечь улицу. Уже на другой стороне тротуара она ударяет по маленькому мячу. Звук игрушки находится в контакте с землей. Она останавливается перед полюсом и бросает мяч над плакатом, прибитым к нему. Награда предлагается всем, кто находит девочку-убийцу. Над плакатом тень человека проецируется с помощью шляпы. «Какой красивый шар, как тебя зовут?» Зритель знает, что это «вампир» и, в некотором смысле, хочет предотвратить жертву.

Мать Элси снова смотрит на часы. Когда она слушает детей, поднимающихся по лестнице, она просит ее дочь. При покупке для Эльси, воздушного шара слепого, убийца, спиной к публике, шипит предмет Грига. Пока Ланг не показывает лицо вампира. Он предоставляет определенные подсказки для зрителя. Он представляет свою тень, давая понять, что человек прячется за пальто и шляпой; его голос ясен, спокоен и даже мягкий; человек свистит мелодию, лейтмотив, представитель самого себя.

Мать Элси смотрит вниз и видит различные лестничные пролеты. Хотя это первый разговорный фильм Ланга, использование звука почти идеально. Эйснер комментирует: «С редким доминированием Ланг использует звук в контрапункте с изображением: он ценится звуком». «Элси, Элси, Элси». Имя девушки слышится в разных динамических градациях.

Мишель Чион объясняет: «Здесь есть звуковая связь, переход от простого к замешательству и от путаницы до простой». Возможно, реверберация объясняет усталость женщины или, по словам Чиона, «голос становится более отдаленным и прогрессивным в реверберации».

Следующие сцены показывают время прохождения: взгляд женщины, фокусирующийся на часах, минутные вариации; свободный шар на лужайке; воздушный шар свернут, а затем освобождается от электрического провода. Возможно, когда воздушный шар ослабевал и летал, Ланг хотел показать траекторию души Элси: отказаться от тела.

В городе распространены специальные издания периодических изданий. С другой стороны, убийца, на его спине, пишет письмо в полицию, оспаривающее власти. «Я еще не закончил». Более внимательный зритель понимает, что убийца в определенный момент записывает бумагу, оставляя на дереве выгравированные буквы.

«Вампир» злится, потому что газеты не публиковали свои предыдущие письма. Еще одна подсказка, представленная Лангом: человек курит, отчаянно. Толпа толпится перед новостями, напечатанными и приклеенными к стенам. Кто-то просит, чтобы текст читался, так как мало кто может приблизиться, а буквы малы. Человеческий голос объявляет, что совершено новое убийство. Таким образом, с одним звуком режиссер связывает две сцены.

«Однако он среди нас». Указываются ложные обвинения. Любой может быть «вампиром». В газете есть инструкции для каждого гражданина быть настороже к любой подсказке, которая может идентифицировать убийцу. Отпечатки пальцев, найденные в новом письме в полицию, не могут идентифицировать убийцу, потому что ими манипулировали несколько человек.

Шренкер, начальник бандитов и его приспешники, носят шляпу, особенно трость и черные перчатки, элегантное платье из социалистических национальных рамок. Шренкер требует смерти М, используя те же термины, что и нацисты, когда они говорили о «дезинфекции» микробов, заражавших Германию: евреев. Фактически, термин «еврей» не появляется в фильме, это подразумевается.

Шенкер, начальник бандитов, проводит встречу, где объясняет необходимость найти «вампира» перед полицией. Ежедневные удары препятствуют нашей деятельности. Ящики организации пусты. В то же время Ланг показывает еще одно совещание, которое сейчас проходит на полицейском саммите. Отображаются альтернативные сцены; иногда полиция или бандиты. На самом деле, что отличает друг от друга, это платье. Наблюдатель будет смущен, не понимая, что это две группы, настолько совершенны чередования. Это патологическая проблема, которая, возможно, лечилась в больнице.

Когда она не убивает, это человек, который не вредит мухе. С другой стороны, бандиты стремятся к партнерству: Ассоциация нищих. Ланг, чтобы показать обе группы, которые работают одновременно, заставляет полицейскую поездку проверять, что было обнаружено во время обысков, бандитов, игральных карт, ожидая Шренкера. Затем есть параллельные сцены, связанные определенными жестами: злоумышленники встают, а когда садятся, группа полиции сосредоточена.

Таким образом, Ланг показывает, как две группы работают по одной и той же теме, что означает озабоченность обеих сторон, но с разными целями: группа полиции хочет положить конец волне преступности; группа злодеев также хочет найти убийцу, но иметь возможность «работать» без вмешательства полиции. Интересно смотреть, как режиссер сосредотачивается на популярном ресторане, и просматривает камеру низко, а затем поднимается. Затем он показывает верхний этаж здания, где плохие парни организуют свои встречи.

Вот небольшой вопрос: хочет ли Ланг показать место над рестораном в качестве оплота злодеев, или он использовал стратегию в качестве параллельной ссылки на сцену? Возможно, встреча не состоится в здании ресторана, а скорее в другом месте. Бандиты распределяют задачи. Они организованы, используют карты и демаркации. Способ привлечь детей и, возможно, найти подсказки. Все мужчины, сопровождаемые девочками, тщательно соблюдаются. Ломанн просит об этом: деревянные столы; типы писчей бумаги; следует проанализировать данные о стационарных больницах за последние пять лет; искавший адреса.

Впервые зритель видит ассасина впереди, но на расстоянии. Лицо разыскиваемого, в тесном, сосредоточено, едят яблоко. В параллельной сцене полицейский входит в квартиру Беккера и ищет следы писем, отправленных в полицию на деревянный стол. Взгляд следователя проходит через комнату и останавливается в мусорной корзине. Найдите корзину для возможной подсказки.

Беккер, вампир смотрит на игрушки, которые отображаются в окне. Отражение игрушек штамповано на витрине и, в определенном смысле, не позволяет зрителю видеть человека полностью. Однако его лицо обрамлено таким образом, что отражение помещает его как кадр в рамке. Через зеркальную рамку мужчина видит, обрамленный, отпечаток девушки. Вдумчивый, он кладет руку ему на подбородок. Бросьте руки вдоль тела. Его выражение - выражение лица, которое не может противостоять его инстинктам. Камера фокусирует вас на спине, в профиле.