Зрительная иллюзия полоски в одежде. Явление иллюзий цвета и контраста в одежде. Как работают диагонали
Мода - это не только вечное стремление человека к переменам, но и постоянная погоня за идеалом. Какой бы новый образец для подражания ни предложили нам, мы готовы на любые хитрости и уловки, чтобы доказать, что в полной мере соответствуем ему, что обладаем несомненно "идеальной фигурой". И здесь абсолютно невозможно обойтись без законов зрительных иллюзий.
Зрительные иллюзии
Иллюзия - нечто кажущееся, обман чувств.
Ошибочное восприятие предметов, явлений.
Иллюзии издавна, и с большим успехом, используются для того, чтобы приблизить реальную фигуру к идеальной с точки зрения бытующей моды: сделать выше рост, фигуру стройнее, плечи уже или шире, грудь больше или меньше, талию тоньше и т.д.
Историческая справка
Если проследить всю историю развития костюма, то мы увидим, как "сужали" талию с помощью очень широких юбок и туго затянутого корсета, завышали линию талии, чтобы ноги казались длиннее, украшали горловину огромным воротником "фреза", создавая иллюзию маленькой головки, и т.д.
Способы достижения нужного визуального эффекта
Формируя определенное зрительное восприятие фигуры, современный дизайнер использует различные способы и приемы. С одной стороны, он может придать фигуре определенный визуальный эффект (т.е. сделать полную фигуру стройнее, отвлечь внимание от проблемной зоны и т.д.) с помощью конструктивных и модельных линий. В этом случае широко используется свойство вертикальных линий (рельефов, декоративных швов и т.д.) и особое внимание уделяется моделированию воротников и выреза горловины, расположению мелких деталей (карманов, пат и т.д.). С другой стороны, того же эффекта можно достичь за счет использования свойств рисунка ткани (например, вертикальные полосы придают фигуре стройность, крупная клетка расширяет). В этом случае конструктивные линии уходят на второй план.
Зрительные иллюзии не только позволяют фигуре выглядеть более или менее идеально, но и обеспечивают определенное эстетическое восприятие художественного образа модели.
Рассмотрим основные зрительные иллюзии, которые необходимо знать при моделировании одежды.
Вертикальное всегда кажется нам больше, чем равное ему по величине горизонтальное. Расстояния, находящиеся в верхней части поля нашего зрения, кажутся больше, чем расстояния, находящиеся в его нижней части. Эта иллюзия наиболее характерна для определения пропорций верхней и нижней частей одежды. Равные по длине юбка и блуза не воспринимаются глазом как равные. Длина юбки зрительно сдвигается немного вверх, и эта малая разница вносит беспокойство, так как глаза начинают сравнивать: что больше, а что меньше. Разница должна быть более явной, чтобы модель легко читалась глазом. То есть необходимо удлинить блузу или юбку.
Иногда случается так, что заполненное декором и деталями пространство костюма кажется больше, чем равное ему незаполненное. Поэтому лучше избежать нагромождения деталей в той части фигуры, размеры которой нежелательно увеличивать.
Расстояние между сторонами острого угла кажется больше, чем оно есть на самом деле, а расстояние между сторонами тупого угла недооценивается. В основном это касается оформления горловины. Широкий треугольный вырез горловины делает широкие плечи уже, а узкий и длинный, наоборот, расширяет.
Этот вид иллюзии рассмотрим на примере контраста форм, размеров и пластического рисунка. Маленькая форма рядом с большой еще больше уменьшается, а большая форма в окружении малых кажется еще больше.
В дизайне костюма эта иллюзия используется очень широко. Например, в большой шляпе голова будет казаться меньше, чем в маленькой; тонкая шея, окруженная широким вырезом горловины, будет казаться еще тоньше, худая рука в широком рукаве - еще уже, а сильно затянутая талия при широких бедрах сделает их еще шире.
Иллюзия подравнивания (ассимиляции)
Суть этой иллюзии в том, что "подобное повторяется подобным", когда линии, размеры и формы повторяются. Например, квадратный вырез горловины подчеркивает квадратный подбородок, узкий вырез горловины еще сильнее сужает узкое лицо, горизонтальная линия кокетки расширяет широкие плечи.
Выбирая расположение полос на полосатой ткани (вертикальное или горизонтальное), можно, например, придать полной фигуре стройность, учитывая ширину, частоту и ритмичность полос.
При сложном расположении полос (например, под углом) важно учесть, что углы, образуемые встречными полосами, направленными острием вверх, сокращают ширину бедер полной фигуры. Углы, направленные острием вниз, наоборот, зрительно расширяют бедра, даже если сделать вертикальную вставку посередине.
Иллюзия сокращения объема при делении фигуры по вертикали контрастными по цвету тканями
Эта основанная на асимметрии иллюзия, к примеру, может создаваться тем, что левая половина костюма белая, правая - черная, левый рукав - черный, а правый - белый. Благодаря делению по вертикали можно сократить объем полной фигуры, придав ей некоторую стройность и динамичность.
Иллюзия пространственности при постепенном сокращении, сжатии, уменьшении рисунка ткани
Такой эффект наиболее часто встречается в моделях стиля "оп-арт". Например, крупная клетка постепенно становится меньше и как будто уходит в пространство. Причем та часть, на которой расположена крупная клетка, кажется больше и объемнее, чем та, на которой клетка становиться меньше.
Поэтому если Вы не хотите привлекать внимание к какой либо части фигуры, не располагайте на ней участки ткани с крупным рисунком. Лучше расположите мелкий узор, а крупный, нарастая, мягко переведет внимание на другую часть фигуры.
Если мы хотим скрыть определенный недостаток фигуры, то внимание лучше направить на другое место в одежде или же подчеркнуть достоинства внешности. Например, при "тяжелом" низе фигуры внимание лучше привлечь к декоративному оформлению шеи, плечевого пояса и т.д.
Явление иррадиации
Оно состоит в том, что светлые предметы на темном фоне кажутся увеличенными против своих настоящих размеров и как бы захватывают часть темного фона. На рисунке за счет яркости цветов белый квадрат кажется значительно большим, чем черный квадрат на белом фоне.
Историческая справка
Любопытно отметить, что, зная о данном свойстве черного цвета скрадывать размеры, дуэлянты в XIX веке предпочитали стреляться именно в черных костюмах в надежде на то, что противник промахнется при стрельбе.
Знание и правильное использование свойств зрительных иллюзий позволяет подчеркнуть красоту и совершенство правильной фигуры, удачно расставить модные акценты на той или иной части тела, а также придать нестандартной или полной фигуре определенный визуальный эффект. В последнем случае от модельера требуется особое внимание и такт. При этом можно использовать два абсолютно разных метода:
- подчеркивание достоинств фигуры
- скрытие недостатков.
Первый метод иногда называют "французским", а второй - "русским". Например, тонкую талию полной женщины можно подчеркнуть кроем одежды или красивым декоративным элементом (поясом), привлекающим внимание. С другой стороны, ту же фигуру можно одеть в прямое полосатое платье.
А как по-Вашему, что лучше?
Зрительные иллюзии, как правило, используются, чтобы приблизить реальные размеры фигуры к идеальным: сделать рост выше, фигуру стройнее, плечи уже или шире, грудь больше или меньше, талию тоньше и т.д.
Иллюзию или "зрительный обман" использовали в одежде очень давно. В истории костюма можно проследить как "сужали" талию с помощью широких юбок, делали ноги длиннее с помощью завышенной линии талии, создавали иллюзию маленькой головки большим воротником "фреза", увеличивали рост с помощью вертикальных декоративных отделок в костюме и т.п. Это был один из путей иллюзорного изменения пропорций фигуры человека.
В современной одежде сохранились подкладные плечи, прокладки в области груди в пиджаках и использование специального белья в больших вечерних туалетах, позволяющее добиваться "идеальной фигуры". Но эти приемы значительно упростились, потому что изменились эталоны красоты.
ОБЛАСТЬ ПРИМЕНЕНИЯ ЗРИТЕЛЬНЫХ ИЛЛЮЗИЙ В ОДЕЖДЕ
Желаемая видимая форма одежды определяется общим замыслом при построении ее. Мы не входим в обсуждение этой формы. Она зависит от назначения одежды, социального ее смысла, художественных оснований, исторического периода и т.д. Мы принимаем ее как заданную. При осуществлении ее в каком бы то ни было виде необходимо владеть средствами, при помощи которых можно придать одежде тот или иной внешний вид, нужно знать, что может содействовать определенному впечатлению. Учение о зрительных иллюзиях имеет здесь большое значение. При этом для осуществления желаемой формы необходимо считаться с фактором, данным извне, - размерами и очертаниями человеческой фигуры. Этот фактор в нашей теме является основным зрительным элементом. Дополнительными зрительными элементами являются те линии, площади и формы, которые образуются:
1) покроем одежды;
2) отделкой ее;
3) рисунком ткани;
4) цветом ее.
Способы придания одежде желаемой формы
Одежда имеет значение не сама по себе, а на определенном носителе, на человеке. Всякая одежда есть известное видоизменение, преображение внешности человека. Кроме того человеческая фигура не всегда соответствует задуманной, желательной в том или ином случае форме.
Для достижения цели выделяют в фигуре желаемые очертания, а если выделять нечего, то создают их видимость, а невыгодное замаскировывают, скрывают, попросту закрывают. Так сутулую спину прикрывают накидкой или широким воротником, худую шею закрывают пышным фишю; подшивают подкладки - и узкие плечи делаются широкими; устраивают "грудь колесом" и т. д. Это - путь самый простой. В этих случаях фактически, физически получаются другие очертания. Тут собственно обман не зрительный. Мы видим то, что есть: и для осязания плечи - толще, обман только в том, что они ватные. Или же мы не иллюзорно видим спину прямой, а мы просто спины с ее сутулостью не видим, а видим одну накидку. Большая часть советов, даваемых относительно того, как сгладить неблагоприятные особенности фигуры, относится к приемам этого типа.
Другого рода задача возникает, когда фактически, физически форму изменить невозможно. Если рост можно прибавить высокими каблуками, то убавить его тем же методом нельзя. Худобу можно скрыть различными подкладками, но стянуть корсетом излишнюю полноту можно только в ограниченных пределах и т. д. Здесь-то и имеют значение способы зрительного изменения фигуры. Именно зрительные иллюзии могут помочь до известной степени выпрямить неправильную форму, сделать приземистую фигуру более стройной, дать кривую линию там, где на самом деле прямая, и т. д.
В этом положительная роль иллюзий. Но не надо забывать, что они могут оказать и очень вредное действие, если с ними не считаться. Если их не знать, не принимать в расчет, то при известных соотношениях частей одежды и фигуры может возникнуть такое впечатление, которое совершенно извратит композиционный замысел. Вместо прямой фигуры, какой она на самом деле является, мы увидим кособокую, вместо правильной формы - изуродованную и т. д. Знание законов зрительного восприятия и зрительных иллюзий дает возможность этого избегнуть.
Понятие о зрительной иллюзии
Проблема иллюзии и точности нашего восприятия имеет значение в самых разнообразных областях. Сейчас мы берем понятие иллюзии в узком техническом значении оптической, или зрительной, иллюзии.
Зрительной иллюзией мы называем непосредственное зрительное впечатление, не совпадающее с другими видами восприятия данного предмета и с общей совокупностью наших знаний о нем.
Подверженность иллюзиям отнюдь не признак несообразительности. Велись специальные исследования для установления связи между умственной одаренностью и подверженностью иллюзиями. Никакой корреляции, т.е. никакой связи между этими явлениями, не обнаружилось.
Конечно в восприятии иллюзий, как и во всех других видах восприятий, сказываются индивидуальные различия. На одних иллюзия действует сильнее, чем на других. Однако обычно мы находим лишь количественную разницу, но не изменение направления иллюзий.
Иллюзии могут быть обусловлены разными причинами:
- Физические причины зрительный иллюзий. Ими например обусловлены все те факты, когда мы вследствие отражения или преломления лучей видим предметы не в том направлении, в каком они находятся: палка, опущенная в воду имеет вид изогнутой
- Физиологические причины - особенности устройства глаза (например неодинаковая чувствительность его для различных мест зрительного поля). Сюда же относятся особенности мускульных движений глаза.
- Психологические причины представляют величайшую важность. К ним относятся восприятия смысла целой фигуры, направление внимания, влияние прошлого опыта, понимание перспективы и т.д.
Это обстоятельство следует иметь в виду при восприятии иллюзий. Иллюзии нужно рассматривать в целом , чтобы увидеть их действие.
Классификация иллюзий
Иллюзии можно было бы классифицировать следующим образом:
- Иллюзии восприятия формы в двух измерениях.
- Иллюзии восприятия третьего измерения.
- Иллюзии цвета, ведущие к изменению формы.
ИЛЛЮЗИИ ЗРИТЕЛЬНОГО ВОСПРИЯТИЯ В ДВУХ ИЗМЕРЕНИЯХ
Иллюзии восприятия в двух измерениях могут быть разделены на две группы:
- Неправильное восприятие вследствие особенностей устройства нашего органа зрения.
- Неправильное восприятие линий, углов, направлений, величины и формы площадей вследствие одновременной данности дополнительных зрительных впечатлений. Эта последняя группа обычно называется "геометрико-оптическими иллюзиями" согласно термину, введенному Оппелем.
1. Среди относящихся сюда иллюзорных восприятий заслуживает внимания переоценка вертикального направления по сравнению с горизонтальным. Вертикальное расстояние кажется больше равновеликого ему горизонтального . В силу этого правильный квадрат кажется прямоугольником.
Вертикальная линия кажется больше горизонтальной (рис. 1), а высота цилиндра значительно превосходит ширину его полей (рис.2); если же из смерить, они окажутся одинаковыми.
При малых расстояниях эта иллюзия очень значительна и может давать кажущуюся разницу до 1/5. Иллюзия эта сильнее, если расстояние обозначено прерывисто.
Установлена некоторая связь между величиной иллюзии и абсолютными размерами расстояний. С увеличением расстояний иллюзия сначала возрастает, а потом как будто остается постоянной.
2. Наряду с этим мы переоцениваем расстояния, находящиеся в верхней части поля зрения: они кажутся больше, чем расстояния, находящиеся в нижней части поля зрения. Если попробывать на-глаз разделить пополам вертикальную линию, то верхняя часть обычно получается на 1/16 меньше нижней. В таких цифрах как 8, или в такой букве как латинская S, верхняя часть кажется приблизительно равной нижней.
Практически значение этих иллюзий нужно учитывать при покрое, если мы желаем дать видимость правильного квадрата или сплюснутого прямоугольника. Переоценка вертикального направления особенно сильно сказывается при полосатых материях, так как прерывисто обозначенное расстояние дает более явственную иллюзию (см. ниже о заполненном промежутке).
Геометрико-оптические иллюзии
Геометрико-оптические иллюзии почти всегда изучаются на плоских рисунках и обуславливаются дополнительными зрительными элементами.
Иллюзия заполненного промежутка
Во многих случаях зрительное впечатление зависит от того, что заполненное расстояние кажется больше, чем равное ему незаполненное. Промежуток, заполненный деталями или разделенный на части, кажется больше при известной величине делений или деталей, чем пустой и неразделенный. Вследствие этого на рис.4 левые заполненные расстояния кажутся больше, чем равновеликие пустые промежутки справа.
Прямоугольник с поперечными полосами кажется выше и уже, чем прямоугольник, заполненный продольными полосами. У первого вертикальная сторона разделена и кажется больше, у второго - горизонтальная (рис.5).
Положение в большей видимости величине заполненного промежутка применимо и к прямым линиям, углам, площадям и т. д. Однако переоценка заполненного промежутка происходит не во всех случаях. Заполненный промежуток кажется больше только, если деления достаточно многочисленны и находятся близко друг от друга (оптимальное количество делений было найдено равным 7-8).
Если делений немного и они недостаточно часты, иллюзия исчезает и может даже наступить обратное явление .
На рис.6 прямоугольник с поперечной полосой кажется шире, нежели прямоугольник с продольной полосой.
Ромб с поперечным делением на рис.7 кажется шире и ниже, чем ромб, находящийся рядом с ним.
Таким образом может быть объяснено разногласие между научными исследованиями и суждениями швейных работников. В работах по оптике вы прочтете, что "платье с поперечными полосами делает фигуру выше" (Гельмгольц) , а почти всякая портниха вам скажет, что от поперечных полос фигура кажется короче и шире. Дело в том, что результат зависит от величины и частоты полос. Обычное суждение - в платье с продольными полосами человек кажется тоньше и выше - справедливо только при достаточно широких промежутках. При узких промежутках оно безусловно несправедливо. Это мы видим на рис. 8 и 9.
Фигура с поперечными полосами (рис.8) кажется уже и выше, чем фигура с продольными полосами на рис.9.
Таким образом мелкие продольные полосы, будут ли они даны покроем, мелкими складочками, рисунком ткани, увеличивают видимую ширину. Само собой разумеется, что они не должны быть чересчур малы и часты и не должны давать пространственного смещения, т.е. сливаться для глаз на известном расстоянии. Наоборот, достаточно редкие продольные полосы уменьшают ширину и могут увеличить кажущуюся высоту, как это видно из сравнения рис. 10 и 11.
Иллюзию заполненного промежутка можно применять во всех случаях, когда желательно удлинить или, наоборот, сократить рост, талию, плечи и т. д.
Нужно избегать нагромождения деталей на те части фигуры, видимые размеры которой опасно увеличивать. Следует заметить, что в данном случае играет роль фактор, о котором придется еще неоднократно говорить: если направить внимание на какой-нибудь предмет, он кажется больше.
В иллюзии заполненного промежутка играет роль не только количество делений. Так например при полосатом платье имеют значение и ширина полос и соотношение светлых и темных промежутков. Соответствующая иллюзия дана ниже, в главе о подравнивании. Здесь нужны еще дальнейшие исследования; есть основание полагать, что широкие полосы вообще увеличивают размеры.
Кроме вопроса о заполненности промежутка в смысле частоты и относительной величины делений возникает еще вопрос о характере этих делений в смысле пропорциональности их. Как мы видим на рис. 12, деления могут быть равномерными, как В и С , при этом в В заполненные и незаполненные части равны между собой; в С равны между собой с одной стороны заполненные промежутки, с другой стороны, все белые полосы, но белая полоса не равна заполненной. Или же промежутки могут быть неравномерными, как в A и D , где налицо разнообразие соотношений.
Только специальное исследование может выяснить, какое размещение промежутков благоприятствует впечатлению высоты или ширины.
В литературе можно найти указания, что постепенные плавные переходы содействуют впечатлению большей высоты. В доказательство приводится рис. 13.
Напротив, при запутанном и сложном соотношении промежутков, когда глазу нельзя двигаться с достаточной легкостью, высота как бы уменьшается (рис. 14).
Приведенные рисунки не обладают совершенной очевидностью. Исследования не нашли полного подтверждения приведенного правила. Повидимому необходимо учитывать еще соотношение светлот на границах фигуры. На рис. 12 прямоугольники А и D многим кажутся выше, чем В и С , а не наоборот. Причина этого в том, что темная заполненная полоса приходится на границы фигуры и, подчеркивая наиболее удаленные пункты, придает большую видимую величину.
Для окончательного решения вопроса о роли заполненного промежутка в одежде необходимо считаться еще со следующим обстоятельством. В реальной фигуре действует третье измерение: она имеет объем. В человеческой фигуре есть не только ширина, но и толщина. т. е. некоторый рельеф. Об этом подробнее будет написано в главе о третьем измерении.
Переоценка острого угла
В большой группе иллюзий переоценивается острый угол, хотя в некоторых иллюзиях в то же время играют роль и другие причины.
Обычно небольшие расстояния, заключенные между сторонами острых углов, переоцениваются и кажутся бОльшими , чем они есть в действительности. Большие же расстояние между сторонами тупых углов недооцениваются. Мы замечаем изменение в направлении сторон угла и именно такое, как если бы острый угол был больше.
На рис. 15 средние линии кажутся слегка сходящимися к концам и расходящимися к середине. На самом деле они параллельны. Острые углы переоцениваются, и угол А-а например как бы раздвигается и сторона а отклоняется книзу. Недооценка тупого угла иллюстрируется рис. 16. В нем параллельные линии кажутся слегка расходящимися у правого конца.
Если мы имеем две параллельные линии и увеличиваем число линий, образующих острые углы, иллюзия может чрезвычайно усилиться (рис. 17).
В иллюзии Геринга параллельные линии кажутся изогнутыми и расходящимися в середине. Если мы изменим положение углов, то можем получить обратный результат, и линии будут казаться сближающимися к середине фигуры. Это видно на фигуре Вундта (рис. 18).
Аналогичный результат мы наблюдаем на рис. 19 с двумя вариантами фигуры Геринга.
Вертикальные параллельные линии, пересекаемые короткими косыми, кажутся расходящимися. В этом заключается иллюзия Цельнера (рис. 20).
Наибольший эффект эта иллюзия дает, когда угол между короткими пересекающими линиями и длинными параллельными равняется приблизительно 30°.
Было установлено, что иллюзия действует сильнее, если длинные параллельные линии образуют 45° с горизонтальной линией. По некоторым наблюдениям иллюзия уменьшается и иногда даже совсем исчезает, если избегать движений глаза и выбрать какую-нибудь одну точку для фиксации.
Смещение секущих линий при параллельных вертикальных
Такое смещение дает иллюзию Поггендорфа. * иллюзия Поггендорфа излагается в иллюзиях переоценки острого угла. Однако она не может быть исчерпывающе объяснена одной этой переоценкой (Шумани, Бенусст, Гатти), некоторые вовсе отрицают значение этой переоценки для иллюзии Поггендорфа (Велинский, Гальперин) * На рис. 21 продолжением линии а кажется линия d 1 , а не d , которая на самом деле лежит на одной прямой с а .
На рис. 22 части одной и той же наклонной линии кажутся отрезками трех параллельных линий.
Иллюзия уменьшается, если рисунок повернуть на 90° таким образом, чтобы параллельные линии лежали горизонтально.
Если в пустом промежутке между вертикальными параллельными линиями еще одну черту, - иллюзия исчезает.
Иллюзия сохраняется, если вместо прямых параллельных мы будем иметь кривые (рис. 23 по Велинскому).
Имеются некоторые варианты иллюзии Паггендорфа, которые ее усиливают (Гельперин). Они приведены на рис. 24 и 25. Автор считает, что иллюзия наименее действует в форме 4 и 5, а всего сильнее в форме 1, 3 и 6.
Применение к одежде
Применение указанных иллюзий весьма разнообразно. Воспользоваться переоценкой острого угла возможно во многих случаях, когда мы желаем сделать для глаз более широкой одну часть фигуры и более узкой другую. Именно так поступает одна немецкая фирма, которая не раз подчеркивала это в своих рекламах 1931/32 г., когда согласно моде требовались широкие плечи и узкие бедра (рис. 26).
Текст при объявлении гласил: "В чем оптическая иллюзия? Положите ваш указательный палец на вырез на спине этой фигуры, и тотчас же бедра покажутся толще. Затем опять уберите палец, и бедра станут удивительно узкими. Это есть своеобразное оптическое действие треугольного выреза Juvena, такого, каков он в образцовом костюме Juvena. Он делает плечи широкими, а бедра узкими. Требуйте..." и т. д.
Действие треугольного выреза объясняется переоценкой острого угла: стороны его раздвигаются. Можно это действие рассматривать так же, как обусловленное очертаниями цельной фигуры - треугольника.
Иллюзия Вундта может помочь сделать вогнутой линию на самом деле прямую.
Как это показано на рис. 27, соответствующее расположение линий придает некоторую стройность и большую заметность талии.
Иллюзия Геринга может иметь обратное действие (рис. 28).
Если поднять всю иллюзорную фигуру Геринга выше по платью, можно надеяться исправить внешность слишком плоской грудной клетки. Другой вариант иллюзии Геринга действует аналогичным образом, но несколько слабее (рис. 29 и 30).
Иллюзия Цельнера (рис. 20) играет роль в рисунках для материи. Именно на таком рисунке она и была открыта автором. Но в то же время в дальнейшем можно попытаться использовать ее для получения желательной линии в покрое, аналогично тому, как мы это делаем с иллюзиями Геринга и Вундта.
Иллюзию Поггендорфа можно попробовать применить к затруднительным случаям кособокости несимметричности в фигуре. Как сильно действует данная иллюзия, видно на следующих примерах, имеющих прикладное значение для архитектуры (рис. 31 и 32).
Если на арку (рис. 31) наложить полосу так, чтобы стороны арки образовали с этой полосой острые углы, то для глаз получится сильное искривление арки, - мы увидим арку со смещенной осью. Это показано на рис. 32.
Теперь возьмем асимметричную фигуру и подберем вертикальные параллельные линии таким образом, чтобы изменение острых углов сгладило несимметричность. Фигура у нас получится правильная. На рис. 33 дана кособокая фигура, у которой одно бедро выше другого. Если поместить полосу на более высокое бедро так, чтобы возникла иллюзия Поггендорфа, то та же фигура будет иметь вид прямой, как это видно на рис. 34.
Если, напротив, поместить эту полосу с другой стороны, кособокость будет еще очевиднее (рис. 35). То же мы имеем в случае неровных плеч (рис. 36 и 37).
Соответствующая полоса, образующая вертикальные параллельные линии, может быть дана покроем, отделкой в виле воротника, шарфа, пояса и т. д.
Извращающее действие таких случаев менее заметно. Если человек спустит конец шарфа сбоку, то у него не искривится тотчас же фигура. Иллюзия ослабевает в своем действии, так как мы знаем, что человеческая фигура нормально симметрична, и обычно ожидаем увидеть именно такую фигуру (ср. дальше рис. 113 и 114).
В то же время иллюзия Паггендорфа может извратить покрой платья. Например симметрично скроенное платье (рис. 38) может приобрести такой вид, который совершенно искажает его (рис. 39).
С другой стороны, небольшие погрешности покроя (рис. 40) могут быть скрыты при помощи иллюзии Паггендорфа (рис. 41).
При всех указанных случаях следует иметь в виду вышеприведенное правило: иллюзия уничтожается дополнительной линией в пространстве между параллельными.
КОНТРАСТ И ПОДРАВНИВАНИЕ
Контраст
Мы рассматриваем сейчас контраст линий, углов и площадей. Закон контраста проявляется во всей нашей психической деятельности. Контрасты обращают на себя внимание, прочно запоминаются, будучи даны одновременно (в области учения о памяти сохраняется термин ассоциации представлений по контрасту). Контрасты сильно действуют на наши эмоции, оживляют притупившуюся чувствительность и т. д.
Наше восприятие зависит от того, воспринимаем ли мы одновременно другие, схожие с ним, или, наоборот, сильно отличающиеся от него объекты. От соседства с резко различным предмет кажется еще своеобразнее, противоположность между предметами еще более возрастает. Маленький рядом с большим кажется еще меньше, светлый с темным - еще светлее, оборванный рядом с нарядным - еще оборваннее и т. д.
Действие этой закономерности можно наблюдать и на пространственных величинах . Обычно угол, окруженный большими углами, сам кажется меньше, чем равный ему, находящий между меньшими углами (рис. 42).
Круг среди маленьких кругов кажется больше, чем между большими (рис. 43).
Круг, находящийся ближе к вершине угла, кажется больше, чем такой же круг, помещенный дальше от вершины и от которого стороны угла более удалены (рис. 44).
Из двух людей разной толщины более высокий будет казаться в то же время тоньше, более низкий - толще, аналогично тому, как на рис. 45 низкий прямоугольник имеет вид более широкого.
Приведенных примеров достаточно для того, чтобы убедиться в очевидном действии контраста. Мы сможем обнаружить его действие и в других иллюзиях, отнесенных в иные рубрики.
В области одежды контраст используется весьма разнообразно, и действие его достаточно известно. Вот некоторые случайные примеры. Ты же самая голова будет казаться меньше в большом головном уборе и больше в узком и маленьком (рис. 46 и 47).
То же справедливо относительно шеи и воротника, руки и рукава и т. д.
Если вырез воротника широк, то тонкая шея покажется еще тоньше, худая рука в просторном рукаве - еще худее, при стянутой талии широкие бедра еще больше выступят. Большая голова, увенчанная маленькой шапочкой, покажется огромной и т. д. В костюмах с кринолином конец лифа среди более широких углов образуемых юбкой, делал талию по контрасту весьма тонкой (рис. 48). Если такой же угол окружен меньшими углами современной узкой юбки, то этот угол кажется больше (рис. 49).
Поэтому во всех случаях, когда мы желаем сделать менее заметной какую-нибудь особенность фигуры, не следует употреблять резко контрастных, противоположных очертаний в форме одежды. Наряду с этим контраст может и, наоборот, удачно подчеркнуть какие-нибудь выгодные особенности во внешности. Однако вполне целесообразно воспользоваться действием контраста мы сможем только тогда, когда учтем другое, совершенно противоположное ему явление - подравнивание, и рассмотрим их совместно.
Подравнивание
Если близко рядом находятся предметы разной величины, то различия как бы становятся незаметнее, и предметы уподобляются друг другу. Явление это называют "слиянием" (Мюллер-Ляйер), или "подравниванием" (Вундт), или ассимиляцией.
Тот же круг, будучи вписан в больший, кажется сам более значительных размеров, чем если он окружает меньший круг. На рис. 50 внутренний круг В кажется больше внешнего круга А , хотя они равны - иллюзия Ястрова .
Подравнивание, или уподобление, сказывается и на вышеприведенной иллюзии переоценки острого угла. Возьмем фигуру, данную ранее на рис. 15. Заполним промежуток между сторонами черным так, чтобы различие и противопоставление сторон, образующих угол, сделалось затруднительным.
Теперь нижняя прямая кажется слегка изогнутой на концах уже не книзу, как это было на рис. 15, а кверху, приближаясь к направлению верхних линий, уподобляясь им (рис. 51).
Одно и то же расстояние, в зависимости от толщины ограничивающих полос, кажется то больше, то меньше. Так показанное на рис. 52 расстояние между двумя тонкими линиями кажется меньше, чем соседнее, ограниченное линиями потолще, а это последнее в свою очередь кажется меньше, чем расстояние между еще более широкими черными полосами.
Ту же иллюзию можно повторить с кругами, при этом кажущееся увеличение белого расстояния продолжается лишь до известной границы, после которой оно идет на убыль. При очень широком окаймлении белая поверхность как бы отделяется и видится обособленно.
На рис. 53 левая граница, образуемая кругами, кажется изогнутой, на самом деле она прямая. Зависит это от стремления левой границы приравняться к линии, образуемой правой стороной кругов (Иллюзия Липпса ). Изменение видимой величины прямой линии от углов на ее концах может быть также отнесено к иллюзиям подравнивания (рис. 54). Все три горизонтальные прямые линии на рис. 54 одной длины, но кажутся они ровными. Можно сказать, что чем больше угол, тем длиннее кажется линия.
К иллюзиям подравнивания относится и известная иллюзия Мюллер-Ляйера. Она заключается в том, что линия, на концах которой поставлены обращенные внутрь углы, кажется гораздо меньше, чем равная ей линия, у которой стороны на концах обращены наружу (рис. 55 и 55а).
Иллюзию эту варьировали: заменяли углы дугами, вместо прямых вставляли зигзагообразные линии, вовсе уничтожали изменяющуюся прямую, а оставляли одни углы и т. д. (рис. 56, 57, 58 и 59). Иные авторы даже убирали сами линии на концах, порождающие иллюзии, и вместо них помещали "незаметные тени". Есть работы, изучающие данную иллюзию в гипнозе.
Во всех вариантах этой иллюзии расстояние, заключенное между углами или ограничивающими линиями, имеет тенденцию сжаться, казаться меньше, когда линии на концах сближаются, и наоборот, - увеличиться, растянуться, когда указанные линии расходятся. Иллюзия Мюллер-Ляйера может быть также сопоставлена с иллюзией незамкнутого контура (Бурдон).
Нередко имеет место подравнивание целой фигуры по части.
Если какая-нибудь часть формы особенно выдается, она может определить собой восприятие всей фигуры. Если отчетливо заметно, что какая-нибудь сторона одной фигуры больше находящейся вблизи стороны другой фигуры, то и вся первая фигура может казаться больше второй, хотя в действительности они равны. На рис. 60 даны два совершенно одинаковых отрезка, из них нижний на-глаз как будто больше, шире, потому что верхняя сторона его шире нижней дуги верхней фигуры, а благодаря этому мы и всю фигуру воспринимаем, как большую.
Здесь мы можем отметить и влияние контраста. Вследствие контраста нам бросается в глаза разница между нижней дугой верхней фигуры близлежащей стороны нижней.
Явление подравнивания можно обнаружить и в тех случаях, когда прямая полоса, составленная из косых штрихов, выглядит смещенных в направлении этих последних (рис. 61).
Иллюзия усиливается, если к концам косых линий добавить маленькие треугольники (рис. 62 и 63).
Приведенные ниже иллюзии называются иногда иллюзиями "крученого шнура" (twisted cord), иллюзия Фрезера (рис. 64 и 65).
Шнур может быть скручен из двух полосок - белой и черной или светлой и темной. Помещая его на различные фоны, можно получить поразительные результаты. Например, если положить шнур на клетчатую ткань, то, как видно на рис. 64, параллельные прямые приобретут вид изогнутых. На рис. 65 мы явственно видим спираль, и только специальным измерением можно убедить себя в том, что это концентрические круги. (Это можно сделать, обведя чем-нибудь один из кругов и заметив точку, от которой вы отправились. Вы вернетесь к ней же, и тогда станет ясным - шнурок уложен не спиралью, а кругами).
В отношении одежды иллюзии подравнивания могут иметь большое поле применения. Так возьмем иллюзию изменения прямой в зависимости от величины углов на ее концах. Если мы сделаем ряд накидок или воротников, то чем больше будет угол, образуемый падающим краем и линией плеч, тем шире будут казаться плечи. На рис. 66 плечи кажутся уже, чем на рис. 68, а на этом последнем Уже, чем на рис. 67. Между тем они совершенно одинаковы.
Иллюзия Липпса может действовать аналогично иллюзиям Геринга и Вундта (рис. 69 и 70).
В одном рисунке кажутся иллюзорно выгнутыми внутренние границы кругов, в другом - внешние.
Иллюзия Мюллера-Ляйера и теоретикам костюма. В работе Стори дается следующая иллюстрация ее использования (рис. 71).
В пояснение говорится, что когда линии, идущие от головы, скошены вниз, а линии, идущие от ног, скошены вверх, то фигура кажется короткой. Если же линии, идущие от головы, скошены вверх и наружу, а от ног - скошены книзу, мы получим впечатление высоты. Для первой цели, т. е. сокращения высоты, могут послужить шляпа клеш с опущенными полями, башмаки с опущенными носками. Увеличению роста могут посодействовать шляпа с линиями, направленными кверху, узкие туфли с длинным носом и т. д. Этот же эффект направления линий очевиден и во многих других случаях, например манжет на рукаве, завернутый назад, укорачивает руку, спущенный книзу - удлиняет.
Мы привели выше большое количество вариантов иллюзии Мюллер-Ляйера, и почти каждый из них может быть целесообразно использован в одежде. Так практика современного костюма принимает наклонные диагонали, дающие тот же эффект, что вариант иллюзии Мюллера-Ляйера, приведенный Ауэрбахом (рис. 72).
Тот же результат удлинения одной части одежды получается на нашем рис. 73, где нами использована обычная иллюзия Мюллер-Ляйера. Аналогичные покрои также распространены в современном платье (рис. 74).
Иллюзия Ястрова успешно может действовать, если надо выделить одну часть фигуры по сравнению с другой. На рис. 75 верхняя линия кокетки на юбке кажется значительно меньше, чем верхняя линия ворота, хотя они равные. Длиннее обеих линий кокетки только нижняя линия воротника, но по подравниванию и верхняя кажется больше.
Практическое значение иллюзии крученого шнура еще не исследовано. Следует лишь указать на то, что при соответствующем расположении шнура можно получить сильнейше кажущееся искривление правильной фигуры. Но столь же велико может быть и положительное действие иллюзии крученого шнура, аналогичное тому, какое мы указали для иллюзии Поггендорфа.
Относительно общего значения иллюзий подравнивания можно сказать, что оно обнаруживается во всех случаях, когда, давая сходную форму, повторяющую и несколько преувеличивающую определенную особенность фигуры, мы оттеняем эту особенность.
Если эта особенность такого рода, что нежелательно ее подчеркнуть, то подравнивание может дать отрицательные результаты. Так излишне толстый человек в широком платье покажется еще толще, а худой в узком и длинном - еще более худым и длинным. В одежде, не повторяющей линий и фигур, и толстый и худой будут производить более выгодное впечатление (рис. 76 и 77).
Зрительные иллюзии уже давно на службе у дизайнеров одежды. У них они скорее как заповедь "не навреди". Важнее, эффекты обмана зрения знать каждой женщине и, при подборе своего гардероба, умело применять их для того, чтобы подчеркнуть достоинства и скрыть недостатки своей фигуры, удачно расставить модные акценты на той или иной части тела, а также, придать нестандартной или полной фигуре желаемый визуальный эффект.
Чтобы понять, почему возникают зрительные иллюзии, предлагаю посмотреть небольшой фильм Павла Лобкова "Великий обман зрения"
Уже из этого фильма можно сделать вывод: зрительные иллюзии существуют и их легко можно заставить работать на себя.
"Ах! Обмануть меня не трудно, я сам обманываться рад!"
Я постаралась собрать эффекты, наиболее применимые к нашей цели.
Иллюзия переоценки острого угла
Иллюзия контраста
Иллюзия подравнивания (ассимиляции)
Иллюзия полосатой ткани
Иллюзия сокращения объема при делении фигуры по вертикали контрастными по цвету тканями
Иллюзия пространственности при постепенном сокращении, сжатии, уменьшении рисунка ткани
Явление иррадиации
Иллюзия психологического отвлечения
Кстати, последняя очень выразительно показана в фильме, который стоит в начале статьи. Лично я гориллу наверное не увидела бы ни с первого ни со второго раза, если бы об этом не сказали.
При рассмотрении каждой из иллюзии, при условии, что вы знаете преимущества и недостатки фигуры, вы сможете со знанием дела применять их к себе на практике.
Сегодня мы рассмотрим только один зрительный эффект и начнем, на мой взгляд, с самого запутанного.
Иллюзия переоценки величин острых углов.
Эта иллюзия основана на том, что расстояние между сторонами острого угла кажется больше, чем оно есть на самом деле, а расстояние между сторонами тупого угла недооценивается.
Две параллельные прямые пересечены линиями. образующими острые углы. При этом параллельные линии как бы отталкиваются от точки схождения острых углов. Этот эффект называется иллюзией Геринга.
Как видите, при разном приеме различно и восприятие изгиба параллельных линий.
Я иллюстрировала эту иллюзию в фотошопе, потому что мне искренне казался изгиб намеренно утрированным. Посмотрите что у меня получилось.
Красивой считается пропорционально сложенная фигура.
Иллюзии переоценки величин острых углов призваны зрительно менять пропорции объемов - груди, талии, бедер.
Разберем несколько примеров
Применяется при узких бедрах
Посмотрите на примеры зрительного эффекта в моделях одежды примененного знаменитыми дизайнерами с помощью драпировок и складок (фотографии взяты с сайта http://www.online-fashion.ru):
Прокомментирую платья с моей точки зрения, основывающейся на знании зрительных иллюзий и опыт.
Серебристое платье я бы не надела никогда! Оно может подойти только высокой женщине с точеной фигуркой и то, только в том случае, если она хочет показать свою смелость.
Платье синего цвета может надеть обладательница тонкой талии и узких плеч.
Если вы хотите зрительно удлинить шею и подчеркнуть ваше красивую грудь, то коричневое платье для вас.
Красное больше подойдет молодой женщине с маленькой грудью и широкими бедрами.
Такая юбка призвана зрительно расширить овал бедра
Но самое частое применение иллюзии касается выреза горловины.
Так как расстояние между сторонами острого угла кажется больше, чем оно есть на самом деле, то этот эффект можно использовать при уменьшении или увеличении ширины плеч. Например, узкий длинный вырез зрительно расширяет плечи, а широкий треугольный вырез - сужает. Кроме этого «V» образный вырез удлиняет шею.
Платья этой группы подходят тем, кто не боится подчеркнуть линию плеча, так как длинный и узкий вырез горловины зрительно расширяет линию плеч. А в полосатом платье этот эффект удвоен.
В этих платьях линия плеч за счет зрительных иллюзий не искажена, а длинная шея становится визиткой обладательницы наряда. В цветном платье покроя рыбка зрительные иллюзии добавляются принтом самой ткани.
Особенно привлекательно и выразительно можно наблюдать этот эффектв платьях с открытой спиной.
А это примеры применение зрительных иллюзий при помощи полосок на ткани. Посмотрите на них повнимательнее и проанализируйте в свете полученной информации.
Желаю успехов!
Если вы не подписаны на новые статьи блога и вам интересна эта тема, то можно это сделать здесь и сейчас. Для этого введите адрес электронной почты и подтвердите свое согласие.
Здравствуйте, друзья!
Часто ли мы довольны своей фигурой?
Как правило, найти таких людей, что были бы на 100% удовлетворены своим размером/пропорциями и довольно трудно.
Многие пытаются изменить своё тело новомодными диетами, физической нагрузкой и т.д.
Но, есть способы, применяя которые можно достичь потрясающих результатов быстро и эффективно.
Речь сейчас не идет о психологических настройках, типа: “Я нравлюсь себе такой какая я есть”, хотя этот метод тоже работает.
Я имею ввиду иллюзии в одежде.
Помните, как-то я рассказывала о некоторых и про мой вариант из купонного трикотажа?
Сегодня предлагаю Вашему вниманию рассмотреть некоторые виды иллюзий в одежде, в том числе с помощью интересных видео о применении зрительных иллюзий.
Кстати, при пошиве одежды можно и нужно учитывать законы зрительных иллюзий.
Применяя их, можно зрительно увеличивать рост, делать фигуру шире или уже, чем она есть на самом деле.
Например, моделируя в одежде поперечные/горизонтальные линии – кокетку, горизонтальные рельефы и подрезы, отрезную линию талии, складки, оборки, баски или воланы можно зрительно сделать фигуру ниже.
Разделив образ на части с помощью , например, юбки и жилета, блузы и брюк, жакета и платья, можно также, уменьшить свой рост.
Крупный, набивной рисунок , множество дополнительных горизонтальных линий и деталей, могут зрительно сделать фигуру шире. Поэтому, если вы обладательница “рубенсовских” форм, осторожнее с этими приемами.
Есть несколько популярных зрительных иллюзий, которые учитываются при моделировании одежды и создании пропорционального образа:
Иллюзия переоценки вертикали
Вертикальное всегда кажется нам больше, чем равное ему по величине горизонтальное.
Юбка и блузка одинаковой длины не воспринимаются зрением, как одинаковые.
Чтобы образ “читался” спокойно и пропорционально грамотно, нужно увеличить длину одного предмета. То есть, сделать юбку или блузу значительно длиннее, чем второй предмет.
Иллюзия заполненного пространства
Заполненное деталями или дополнительным декором пространство воспринимается больше, чем такое же, не заполненное пространство.
Не нужно нагружать свою модель или образ деталями, где это не нужно.
Например, большой воротник, конечно, привлечет внимание к вашей пышной груди, но образ в целом будет выглядеть не пропорционально и, наоборот…
Иллюзия переоценки острого угла
Расстояние между сторонами острого угла воспринимается больше, чем оно есть на самом деле, а расстояние между сторонами тупого угла недооценивается.
Эту иллюзию можно использовать при оформлении линии горловины.
Попробуйте расширить вырез горловины и широкие плечи покажутся уже, а сделайте вырез уже или короче (например, воротник-стойка) – плечевой пояс визуально расширится.
Иллюзия контраста
Название говорит само за себя – большая форма рядом с маленькой кажется ещё больше и наоборот.
Вспомните, например, “народное” выражение – “карандаши в стакане”. Так говорят, когда тоненькие ножки выглядывают из под широкой юбки. Это проявление иллюзии контраста.
Эту же иллюзию можно использовать “во благо”.
Например, если Ваша фигура “аппетитная”, как булочка, не нужно облачаться в свободные и тонкие вещи. Сшейте жакет из плотной ткани, красиво подчеркивающий изгибы фигуры плюс примените иллюзию переоценки вертикали, и Ваша фигура зрительно будет казаться стройнее.
Есть ещё:
Иллюзия ассимиляции (похожести, подобия, подравнивания);
Иллюзия полосатой ткани;
Иллюзия сокращения объема при делении фигуры по вертикали контрастными по цвету тканями;
Иллюзия пространственности при постепенном сокращении, сжатии, уменьшении рисунка ткани;
Иллюзия психологического отвлечения;
Явление иррадиации;
Иллюзия глубины и цвета;
Каждую из них, можно использовать для создания гармоничного образа и некоторой корректировки фигуры.
О них я расскажу, в других публикациях (если интересно продолжение, подпишитесь на рассылку , если Вы уже получали руководство по шитью прямой юбки и читаете мою рассылку, повторно подписываться не нужно)
А сейчас, предлагаю Вам несколько интересных видео по теме зрительных иллюзий в одежде.
Первое видео о зрительных иллюзиях для определенных типов фигур.
Здесь мне понравились – лаконичность, понятность и примеры, которые позволяют сразу оценить “действие” иллюзии в образе.
Профессионально, грамотно, интересно и понятно о некоторых иллюзиях в одежде.
Можно “брать и применять”…
Это видео не совсем про иллюзии, но к теме относится.
Применяйте иллюзии в одежде при моделировании и шитье. Таким образом, можно скорректировать всё, что требует корректировки.
Или повторяйте каждый день: “Я нравлюсь себе такой какая я есть!”. Тоже работает.
С пожеланиями удачи и верой в Ваш успех, Елена Красовская
- Как оценить свою работу, чтобы людей не…
Твитнуть
Класснуть
В первой части статьи мы говорили о том, что линии в дизайне одежды создают разные оптические иллюзии в зависимости от их направления, и доказывали это на примере горизонталей. Во второй части речь пойдёт о вертикалях и диагоналях. Начнём с вертикальных линий.
Вертикальные линии
Вертикали удлиняют. Отчасти потому, что они идут вверх и вниз (давая высоту), но ещё и потому, что наш взгляд движется вдоль них быстрей, чем на горизонтальных или изогнутых линиях.
Так, где искать вертикали в одежде? Наш ответ - везде. Вы найдёте их в застёжке жакета, в пуговицах на рубашке, в складках, идущих вниз, на ваших брюках или юбке, в рельефных швах, в вертикальных клиньях и вытачках.
Поскольку вертикаль вытягивает, она также стройнит. Поэтому, если вы стремитесь выглядеть выше или стройнее, подумайте о том, чтобы в вашем ансамбле присутствовали вертикальные линии (кстати, бывает одежда и без вертикалей, так как в большинстве предметов одежды, всё же, доминирует горизонталь). Если одежда не перегружена горизонтальными линиями, то почему бы не носить total-look, используя цветовую «колонну», которая создаст длинную вертикальную линию цвета в вашем ансамбле.
Где вы можете использовать вертикали
В своих коротких пропорциях (так, если у вас короткие ноги, добавляете вертикали к низу одежды, а если короткий торс - к верху одежды);
В тех местах, где вы хотите выглядеть стройнее (например, талия или бёдра);
Везде, если вы хотите выглядеть выше.
Но помните! - некоторые вертикали расширяют.
Убедитесь, что ваши вертикали одного цвета, или аналогичного оттенка (имеют низкий уровень контрастности). В противном случае они начинают действовать, как горизонтали, и тянут взгляд от одной вертикали к другой, а не вверх и вниз.
Для каждого типа фигуры существуют идеальные области, куда следует добавить вертикали (или, наоборот, горизонтали).
Диагональные линии
Диагональные линии создают движение и действие. Они перемещают взгляд от одного элемента к другому, и могут быть использованы для перемещения взгляда вверх или вниз, в зависимости от направления диагонали.
Движение по диагонали слева направо вниз (по направлению к бёдрам или к земле) создаёт более негативные ощущения.
Девушки, позаботьтесь об имидже ваших мужчин, покупая им галстуки. Галстук также должен привлекать внимание к лицу, поэтому диагональная полоска на нём должна идти слева направо.
Теперь рассмотрим вырезы (горловины) верхних изделий, так как именно там чаще всего встречаются диагонали в одежде.
Глубокий V-образный вырез является вертикальным, так как он ведёт себя, как вертикали в одежде, хотя направление может меняться в зависимости от ширины.
Средняя по ширине диагональ (стандартный V-образный вырез) будет направлять взгляд вверх.
Узкий диагональный вырез направляет взгляд вниз. Широкая диагональ направляет взгляд наружу и вверх и ведёт себя больше, как горизонталь, т.е. расширяет.
Как работают диагонали
Закрытый ворот и рукав-реглан (как на первом платье) зрительно сузит слишком широкие плечи.
Верхняя диагональ на платье в центре визуально сделает плечи шире, а расположенная под ней диагональ расширит также грудную клетку и увеличит бюст.
Если вы хотите добавить своей фигуре изгибов, ищите диагонали, которые сужаются к талии, и расширяются к низу и к верху (как на третьем платье).
Диагональный шов - это отличный способ избежать добавления дополнительных горизонталей поперёк самой широкой части вашего тела.
Так что, в следующий раз, прежде чем нести в примерочную очередную вещь, присмотритесь, какие она имеет вертикали и диагонали, и используйте их свойства для того, чтобы скорректировать недочёты своей фигуры и подчеркнуть её преимущества.